DEATH ANGEL GUITARIST ROB CAVESTANY REVEALS "THE FIRST TIME I HEARD METALLICA"
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sexta-feira, 12 de janeiro de 2024
Bring Me The Horizon, Bournemouth International Centre
REVIEWS
Live review: Bring Me The Horizon, Bournemouth International Centre
Bolstered by one of the best support line-ups we’ve seen in yonks, Bring Me The Horizon’s spectacular NX_GN tour rolled into Bournemouth for a ferocious night of spellbinding production, daft gags and modern metal classics.
January 11, 2024
Words:Nick Ruskell
Photos:Jonti Wild
Oli Sykes has a question: “Does it still say ‘BMTH’ on the roads here?”
At the right junctions in Bournemouth, yes it does. Tonight, though, the authority with which Bring Me The Horizon stamp their name all over the south-coast seaside is more than a simple amusing coincidence of street-painted abbreviation. Barely a fortnight after the departure of Jordan Fish, and with the expected new record delayed again – this time confidently until summer – some had wondered about the effect of all this on a gigantic arena run. The answer is simple: after 20 years, theirs is a boat not so easily rocked.
Unlike Bournemouth, who get just that, in multiple fashions. First up on an excellently selected bill that amply shows the breadth and brilliance of music’s current crop of young bucks, Static Dress. Making Machine Gun Kelly look like a chump on Twitter isn’t the only thing frontman Olli Appleyard is good at, and he and his bandmates are an energetic treat for the early arrivers. The songs from their killer Rouge Carpet Disaster album are now absolutely jacked thanks to being dragged halfway around the world for the past year, and tonight they sound even more electrified than usual.
Cassyette, on the other hand, hadn’t played a gig since last summer before yesterday's tour curtain-up in Cardiff, instead beavering away on her long-awaited debut album. It’s slowed her down not one bit, mind. In songs like Petrichor and an enormous Dear Goth, Essex’s finest is an incandescent mix of star power and gobby sass, while on new banger Ipecac and Sex Metal’s burst of drum’n’bass “for all the ravers”, she grinningly teases 2024 as the year she finally explodes properly.
“I’ve heard people say I look bored onstage,” says Bad Omens’ Noah Sebastian. “I am…” Joker. Actually, he’s “disappointed” that so often in America he’ll look out to a sea of cellphones. “You don’t do that over here.” Thanks very much. Instead, tonight Noah looks out at an ocean of circle pits, faces absolutely belting THE DEATH OF PEACE OF MIND and raucous closer CONCRETE JUNGLE back at him, and at one point, a load of people sitting on the floor and rowing. True, he’s not the most athletic of performers, but Bad Omens can set off a place like this without even breaking a sweat. Anyway, their Matrix-ish visuals and dizzying lights are enough if you want something to look at amongst the mayhem. As their star continues to rise, Bad Omens would have to step in an enormous pile of shit to throw themselves off their firmly upward course.
From the moment opener DArkSide hits full throttle, Bring Me The Horizon are on fire this evening. Opening with an explosive run that takes in Empire (Let Them Sing), MANTRA and a particularly enormous Teardrops, in some ways they swing even harder than they did at Download last year. Kool-Aid – currently on track to be their first Top 10 single – is already a smasher on only its second day out, sitting next to Shadow Moses’ immortal sing-alongs comfortably indeed. Diamonds Aren’t Forever is absolutely fierce, Kingslayer is a technicolour techno blur, Parasite Eve has become even more snarky with time.
As ever, the production is incredible. They’re in a cathedral thing with stained glass windows. Then they’re in what looks like Hell. Then in a videogame-looking future. There’s fire, there’s dancers, there’s a different thing for almost every song. Such is the force when they choose to simply throw a fist, though, that it barely registers when they strip back the bells and whistles and simply go for the throat.
They give something of an update as to what’s going on plan-wise via an endearingly naff segment in which Oli ‘talks’ to the digital head that narrates proceedings between songs. Giggling that they’ve had some internal issues when it asks him where the hell the new album is, he also quickly scrolls through three-second snippets of new jams, before recording gang vocals of thousands of people yelling “Oli is a knobhead”, before there’s a reference to 1997 Jim Carrey LOL-fest Liar Liar ("Put some stank on it!" the head demands of the crowd's vocals), and business is resumed. When Noah Sebastian joins for a fuming Antivist – in a fetching yellow ski-mask – the place almost falls down.
Bring Me The Horizon have always been a band moving forward and upward, not allowing grass to grow beneath them. In a moment of big change such as this, it’s simply another door through which to go into somewhere new.
“It’s so fucking mental that we’ve been a band for 20 years now,” says Oli towards the end. Time flies, sickeningly so. But even after such a long shift, Bring Me The Horizon still feel like a band with plenty of worlds left to explore and conquer. As a new chapter begins, you’re very right to be excited.
Bring Me The Horizon's tour continues throughout the UK and Ireland – get your tickets now
THE COVER STORY
THE COVER STORY
“We’re pissing off the right people”: Sleater-Kinney, Lambrini Girls and the eternal power of riot grrrl
Riot grrrl might’ve originated in the Pacific Northwest in the 1990s, but the shockwaves it sent throughout the alt. scene are still being felt today, in the sound, lyricism and ethics of non-male bands across the globe. Here, pioneers Sleater-Kinney sit down with new breed (and superfans) Lambrini Girls to discuss punk, politics, progress and why that revolutionary attitude will never die…
Phoebe Lunny is frantically tapping at her phone screen searching for images of the actor Laura Dern in the cult 1982 punk movie Ladies And Gentlemen, The Fabulous Stains. The Sleater-Kinney duo of Corin Tucker and Carrie Brownstein have just remarked how she’s the spitting image of her, and as the Lambrini Girls vocalist and guitarist shows the results to Kerrang! and her bandmate, bassist Lilly Macieira, the resemblance is undeniably uncanny.
“That’s interesting, because the only other celebrity I’ve ever been told I look like is Lewis Capaldi,” Phoebe deadpans.
“Oh no, you look just like a young Laura Dern,” Corin insists. “She was a total stunner. A fox. But hey, so is Lewis Capaldi… just maybe in a different way.”
The flattery flows freely from that point on as the two bands put the world to rights across a lively afternoon in a cosy corner of the Mama Shelter lounge bar in Shoreditch, London. The Olympia, Washington pair are in the capital on promo business for their forthcoming 11th album, Little Rope. Phoebe’s digs are just a stone’s throw away, but despite Lilly having to brave the uncertainty of the British rail system in winter to get in from Brighton, there was no way Lambrini Girls were going to miss a chance to sit down and shoot the shit with their heroes. Kerrang! are just tagging along for the vibes, fly-on-the-wall-style, as the ensuing conversation takes in everything from trans rights and toxic masculinity to art, music, politics and inspirations.
What follows are the condensed highlights of what can be published without getting anyone into too much drama on the internet. For the uninitiated, Lambrini Girls are one of the most authentic new voices in alternative music, with plenty to say for themselves about the injustices of the world. Sleater-Kinney are among the best to ever do it, with 2024 marking 30 years since the co-vocalists and guitarists holding court today first emerged as integral players in the riot grrrl movement.
Within seconds of the two bands meeting there’s an immediate spark of cross-generational chemistry, shared interests and values…
A Meeting Of Minds
Carrie Brownstein (Sleater-Kinney): “How did you guys meet, are you old mates?”
Lilly Macieira (Lambrini Girls): “Not really. I mean, now we are. But we met in Brighton and it’s a really small city, so we had loads of mutual friends. We played in a band together before Lambrini Girls, called Wife Swap USA.”
Carrie: “Another great name.”
Lilly: “That’s how we became besties, and then I joined Lambrini Girls a year and a half ago.”
Phoebe Lunny (Lambrini Girls): “I remember the first time I met Lilly. She was working behind the bar at a pub called The Hope & Ruin. I came in drunk with some friends and I thought, ‘This girl does not like me.’ It was a really busy night and all of the staff were really stressed. But we met again at a friend’s birthday and she thought I was really funny.”
Lilly: “I think I liked you all along. Bar work is just not the one. I accidentally show my emotion on my face all the time and I don’t know when it’s happening, so I think I was just over-stimulated that first night. Like, ‘Someone’s asking me to do my job? Fuck off!’”
Carrie: “There’s a great Kathleen Hanna [Bikini Kill vocalist] quote, that goes something like, ‘To find your perfect bandmate just look for the biggest bitch in your school’ (laughs).”
(Lilly and Phoebe both point at each other)
Phoebe: “How did you two meet?”
Corin Tucker (Sleater-Kinney): “I had a band called Heavens To Betsy. We were supposed to play a show with Bikini Kill in Bellingham, Washington, but they cancelled. I was arguing with like eight guys after the show about riot grrrl and Carrie came up to me and said, ‘Excuse me, I would like to get more information about this riot grrrl if you could take my number?’ I still have the journal that she wrote her number down in.”
Carrie: “I was going to university up there and I wasn’t loving it. I was 17 and I felt like I had ended up in the wrong place, so I knew I was going to drop out. I did end up finishing university in Olympia, so I gave Corin my dad’s address down there.”
Corin: “She asked me if I should drop out.”
Carrie: “And she was like, ‘Hell yeah!’ So, that’s how we met. I moved to Olympia that summer and then we started hanging out.”
Riot Grrrl And Safe Spaces
Kerrang!: “Hold on, guys were arguing with you about riot grrrl?”
Corin: “Oh yeah. Like, ‘You’re so sexist! That’s oppression against men!’”
Carrie: “At the time there was a lot of that. Kathleen, Corin and the Bratmobile girls would ask women to come to the front. Because a much more violent audience would usually push women to the back, so Kathleen’s ‘Girls to the front’ thing would make guys so mad. It was pretty contentious back then.”
Lilly: “That attitude still exists, but I can only imagine what it must’ve been like back then. You must have had to push back so fucking hard.”
Corin: “Yeah, I think Kathleen probably had the worst time for that. She was like a magnet for that conflict. I argued, but I don’t think I drew the kind of craziness that she did. It was pretty scary for her, I think. It was a hard time in general. There was so much attention on riot grrrl that it kind of suffocated it. It became personally really overwhelming. There was a media blackout, but journalists would sneak in and pretend to be fans when really they’d be from The New York Times or something.”
Carrie: “Everyone stopped doing press. We were so young and they were publishing all this personal stuff. We didn’t really understand the implications of talking about our personal histories.”
Phoebe: “I can totally understand why you’d stop doing interviews. That stuff still scares me. ‘Girls to the front’ is, for me, one of the most iconic phrases ever. It’s something we use and interpret in a different way now. Like, if you are not a cisgender, straight white male, then come to the front.”
Carrie: “Of course.”
Phoebe: “Acts like that are so important; to carve spaces for people who don’t feel like there are spaces for them at gigs. Growing up, listening to riot grrrl, that was something that resonated with me. It’s interesting to see how it’s developed.”
Gender Roles And Pigeonholes
Phoebe: “We played at a festival called Art Rock in Brittany, where there’s a humongous drinking culture, so everybody’s wasted, we get onstage at 2am…”
Lilly: “…it was like looking out into a pit of bellowing gorillas, there was nothing going on behind the eyes.”
Phoebe: “Our first song is called Big Dick Energy, which is about toxic masculinity, and in the middle-eight these two guys start beating each other up, so I get in between them to try breaking it up, catch an elbow in the face and they get thrown out. Back onstage, we make the decision to get all of the women up on the stage to get away from these guys beating the shit out of everyone.”
Lilly: “We could see women were getting squashed in the violence. Even when the stage was filled with women there was total chaos out in front.”
Phoebe: “I remember playing that and thinking, ‘I wonder if this is what riot grrrl bands felt like when they played?’”
Corin: “Seattle had an amazing music scene, but there was this moshing, slam dancing culture that was incredibly masculine and kind of dangerous. It was very off-putting to women feeling a part of things. It was frustrating to be a female artist and feel like you were an accessory or side dish. It wasn’t centre stage at all. So, when Bikini Kill shouted, ‘We’re starting a revolution girl style now!’ it was so galvanising.”
Carrie: “The early language riot grrrl used was so blunt because it had to be. It’s nice that the language is now more nuanced. In early instances of scenes or movements, they can often be rudimentary or blind to intersectionality. Riot grrrl broke down so many doors but I think the interpretation of it now is a better version of it, because it’s adapted and so much more inclusive. It’s exciting for us to witness. Sleater-Kinney, honestly, we often pushed back against the riot grrrl moniker. Not because we were ashamed of it, but because the press had made it very simplistic and reductive.”
Phoebe: “Weird, we literally do the same thing now.”
Lilly: “What we do gets reduced, massively. To the point where what we’re saying gets lost and we’re being pigeonholed, musically and politically.”
Trans Rights And Terf Wars
Phoebe: “We’ve been super outspoken about trans rights. When we played with Iggy Pop and Blondie, it was crazy. We made a visualiser for the background that read 'Trans Rights Now'. There’s this producer geezer in the UK called Graham Linehan – he did The IT Crowd and Black Books – who found out about it and tried calling us out online. We went back and told him to shut the fuck up, which started this crazy drama on Twitter. All of Terf Twitter were coming at us. We went from being this easy little band who ticked the feminism box to becoming this crazy-contentious band. It all went a bit mental. It was a constant parade of absolute shit talking.”
Lilly: “I’m still waiting for the day that JK Rowling comes for us.”
Phoebe: “Oh, she will. Or we’ll come for her first. It’s weird to see a small discourse around the band change when you start saying things that some people don’t want to hear. People really hate us now. But we’re pissing off the right people…”
Carrie: “Do you feel like that exists more vociferously online? I feel like Twitter just amplifies this stuff so much.”
Lilly: “Well, we’ve never been confronted about it in person.”
Carrie: “That’s always the way.”
Phoebe: “Keyboard warriors.”
Humanity Over Hatred
Corin: “We have always done things outside of our comfort zone. I mean, we opened for Pearl Jam during the Iraq war.”
Carrie: “That was a very mainstream crowd, with a lot of military service members in the audience. I remember saying, ‘We’re against this war’ and got booed.”
Kerrang!: “Did they not listen to Bu$hleaguer?”
Carrie: “Oh, they booed Eddie [Vedder, Pearl Jam vocalist] during that song, too.”
Corin: “We did have some people return to our own shows and tell us they didn’t agree with our politics, but that face-to-face interaction is a much better way to exchange ideas. If we’re losing that – and in America we’ve lost a lot of that, which is a huge part of our problem – you’re definitely not going to have that human exchange on the internet.”
Carrie: “When people speak face-to-face and bring their humanity, most people listen. Unless you’re JK Rowling.”
Corin: “I feel like in a way, her discussions have mostly happened online and she’s almost doubling down.”
Carrie: “She’s tripled-down at this point. It’s cruel. Just shut up.”
Lilly: “It’s so hateful and not constructive in any way now. It feels malicious.”
Corin: “In the U.S. they are passing laws that are hurting trans children who are losing their healthcare. All the Red states are passing legislation so that kids cannot get gender-affirming healthcare.”
Carrie: “And they’re vilifying parents, treating it like child abuse if you want to affirm your child’s gender if they’re under a certain age. I do think that some things are just so dire that you cannot stay quiet about them.”
Words Of Wisdom… Or Not
Carrie: “I have absolutely no advice for these girls. What’s reassuring about younger bands is that there is more of a blueprint and these guys really know what they’re doing. Or maybe they don’t, in a great way. We’ve made our mistakes, too. But they’re our mistakes. It’s about owning it and saying, ‘We’re on our own journey.’ Also, you don’t want that advice when you’re younger. You’ve got to put the feet to the fire for yourself. It’s like the [REM guitarist] Peter Buck story, for me. Corin’s worst nightmare…”
Corin: “We played this small show at The Crocodile Cafe in Seattle…”
Carrie: “…obviously, I do love REM. I’m just not as big a fan as Corin. So, we finished the show, I’m probably 22 years old and I pass him on the stairs going up when he says, ‘Hey, great show’. I was just like, ‘Meh’ and he was so mad. He thought I was so disrespectful.”
Corin: “He wasn’t mad. He thought it was funny. I was mad.”
Carrie: “Yeah, she’s like, ‘You just disrespected Peter Buck!’”
Corin: “My guitar hero.”
Carrie: “I just thought he was some old guy. He wasn’t even that much older than me then, but when you’re 22 anyone over 30 is old. And I didn’t need this old guy’s opinion. That irascibility is good, though. Now Peter and I are totally copacetic. Listen, there’s no way you’re telling me that Peter Buck wasn’t a brat when he was 22, too.”
Lilly: “I’m waiting for the time when we get to open for a big band and I’ll be able to say, ‘Good luck following that!’”
Politics, Pressures And Privilege
Carrie: “When you’re being assessed as a band, there are all these indexers, like you’re a girl band, a feminist band, or a political band. Sure, we’re all those things but we’re also just a band. Our whole career I’ve been so envious of white male bands – mostly cis bands – who don't have to explain what they are.”
Lilly: “I feel exactly the same. It is the reason why we do it, but there comes a point where there’s so much responsibility placed on you. In interviews it’s cool when people ask our opinions on political stuff, but it’s been really out of balance recently. It’s quite daunting sometimes. Like, ‘Do you maybe want to ask me what my favourite band is or who my influences are?’”
Corin: “Yeah, because you’re an artist and a musician, but you’re not getting to talk about that piece of it because you’re carrying around all this baggage.”
Lilly: “Which is great in one sense. But I have that same envy you talk about. My boyfriend plays in a band and they’re amazing, but their focal point isn’t politics whatsoever. It’s nice that they don’t have to worry about all that stuff. The responsibility is a lot on us. There are a lot of eyes on you, especially from those who don’t share your views. They’re waiting for you to trip up and it makes it dangerous. It’s not the safest out there.”
Carrie: “I don’t mind that so much. I would rather have art feel dangerous than sanitised. Aiming for the middle is just mediocrity. We’ve never done that. That’s the death of art.”
Sleater-Kinney's new album Little Rope is released January 19 via Loma Vista. Lambrini Girls' You're Welcome EP is out now via Big Scary Monsters.
quinta-feira, 11 de janeiro de 2024
Spiritbox
A HISTÓRIA DE CAPA
Spiritbox: “Ainda estamos descobrindo o que somos e nem sei se quero descobrir”
Dois anos turbulentos desde o álbum de estreia Eternal Blue, o Spiritbox está chegando ao Reino Unido mais forte do que nunca, com uma turnê esgotada pela frente. Mal tendo tempo para respirar, Courtney LaPlante finalmente está reservando um tempo para refletir sobre sua ascensão estratosférica, as lições que aprenderam e por que sua evolução apenas começou...
Palavras:Emma Wilkes
Fotografia:Jonathan Weiner
Courtney LaPlante está tirando uma semana de folga. É a pausa mais longa que ela e seus companheiros de banda tiveram desde que saíram para a turnê em março – o recorde anterior era de três dias. Entre o final da sua turnê de estreia nos EUA e o início de seis semanas de festivais e shows de abertura na Europa, eles só tiveram 24 horas para ficar parados e respirar.
Este é o efeito colateral do lançamento de um dos álbuns pesados mais importantes da década. Seguindo o hype cada vez mais intenso por trás da banda com a sensação viral Holy Roller, o LP de estreia do Spiritbox , Eternal Blue , foi recebido com queixo caído e apetite crescente quando foi lançado em setembro de 2021, aproximando-se do metalcore afinado e oprimido com mais graça. , mais agressividade, mais vitalidade do que seus pares. Agora, eles estão em alta demanda. Seu show de estreia no Reino Unido no Download Festival do ano passado atraiu uma multidão grande demais para a tenda do terceiro palco aguentar, ganhando um lugar na tradição de Donington.
Passando o tempo livre na Europa, a banda está atualmente em Amsterdã, a vários milhares de quilômetros de distância de suas próprias camas. No momento em que você ler isto, o Spiritbox estará em Birmingham para o primeiro show de sua turnê de estreia no Reino Unido, com ingressos esgotados, no O2 Institute da cidade. Na próxima semana, eles tocarão duas noites no Roundhouse de Londres, que comporta quase quatro vezes mais pessoas do que a O2 Academy Islington, onde eles fizeram seus primeiros shows no Reino Unido depois do Download. É bastante brilhante.
Antes de sua apresentação no Reino Unido, o Spiritbox – completado pelo guitarrista Michael Stringer, o baixista Josh Gilbert e o baterista Zev Rose – passou seis semanas atravessando o continente, aprendendo a encenação de algumas das melhores bandas ao vivo do mercado, incluindo Ghost , Motionless In White e Bring. Eu, o horizonte . “Adoro ver como eles interagem com seus fãs sem tirar a experiência das outras 10 mil pessoas na arena”, diz Courtney, ligando de um quarto de hotel em que acabou de se hospedar, com o telefone precariamente equilibrado contra um copo vazio. .
“Você não está apenas se apresentando para as pessoas que pode ver; você está se apresentando para pessoas que nem conseguem te ver! Como você ainda se conecta com essas pessoas? Na verdade, ela está igualmente intrigada com as “coisas chatas e idiotas” nos bastidores, como o equipamento usado, como o engenheiro da frente da casa faz uma banda soar impecável, até mesmo o quão brilhantes são os flashes.
Ela elogia especialmente Bring Me The Horizon, que a Spiritbox conheceu no Malta Weekender do ano passado . “Cada pedaço do show deles está em suas mãos. Tipo, eles são gênios. Eu simplesmente amo o quanto eles se preocupam com isso. Foi inspirador para mim.” Courtney até se juntou a eles em várias ocasiões para blues niilistas e One Day The Only Butterflies Will Be In Your Chest As You March Towards Death, interpretando partes originalmente cantadas por Grimes e pela ídola de Courtney, Amy Lee (com a bênção da própria vocalista do Evanescence ).
“É realmente intimidante cantar essas músicas sabendo que Amy Lee vai ver”
Ouça Courtney fazendo o cover das partes vocais de seu ídolo para BMTH
Mas o Spiritbox não escaparia de meses na estrada sem ficar um pouco machucado no final. Courtney contraiu bronquite durante sua exibição nas manchetes dos EUA, enquanto Josh teve o pé enfiado em uma bota depois de quebrá-lo no primeiro show da turnê (ele espera tê-lo retirado quando o Spiritbox pousar no Reino Unido). Enquanto isso, algumas semanas atrás, Michael teve uma infecção tão grave no dedo que precisou de uma cirurgia.
Toda essa turbulência ensinou à banda que eles não querem mais ficar na estrada por quatro meses seguidos. “Isso não funciona com nenhum de nós”, afirma Courtney. “É muito difícil para quem está longe de casa por causa do trabalho, é difícil cuidar da saúde mental porque tudo fica no ar o tempo todo e você não tem estabilidade. É algo que preciso melhorar.”
Quando questionada sobre como ela tem cuidado de sua saúde mental enquanto está sob tanta pressão por tanto tempo, sua resposta é franca. “Não acho que fizemos um bom trabalho nisso.” Além disso, ela tem lutado para estabelecer um senso mais rígido de separação entre ser Courtney do Spiritbox e ser apenas Courtney. “Estamos tão consumidos por tudo o que fazemos com o Spiritbox. Isso é literalmente tudo o que fazemos. Sinto que as pessoas de sucesso são obcecadas pelo que fazem, mas também sabem quando precisam de um tempo para recarregar as energias.”
Em algum momento deste ano, Courtney e Michael esperam passar a lua de mel que nunca tiveram quando se casaram, há sete anos. Mesmo no dia do casamento, eles colocaram o Spiritbox – então, ainda um projeto incipiente – em primeiro lugar, pedindo doações aos convidados do casamento para ajudá-los a financiar a mixagem e masterização de seu EP de estreia em vez de presentes. Mas agora há um equilíbrio a ser corrigido. Eles também estão tentando descobrir o que mais gostam de fazer fora da música.
“Queremos alguns hobbies”, Courtney ri. “E queremos sair de férias. Você deve tentar dar tudo de si, mas precisa ser capaz de criar um equilíbrio. Você precisa deixar outras partes da sua personalidade aparecerem.”
Do ponto de vista de quem está de fora, o sucesso de Courtney parece conquistado com dificuldade e até mesmo redentor. Isso aconteceu depois de anos de trabalho duro, começando quando ela se juntou aos experimentalistas de metalcore de vanguarda Iwrestledabearonce - no meio da Warped Tour, nada menos - em 2012 e se apresentou em seus dois últimos álbuns (com Michael entrando mais tarde). No final, trouxe retornos decrescentes. Não era apenas o tamanho das multidões que estava diminuindo, mas também o sentimento de realização criativa de Courtney e Michael. Eles abandonaram o navio e a banda se separou logo depois. A partir daí, eles construíram a Spiritbox do zero como um canal independente, assinando com uma gravadora que seu empresário Jason Mageau criou simplesmente porque acreditava fortemente que eles mereciam ser ouvidos. Danem-se as indicações das fábricas da indústria – a Spiritbox tem pilhas de recibos comprovando suas credenciais.
E, no entanto, esta não é uma vitória final. Pelo menos não para Courtney. Para ela, esse sucesso é frágil, efêmero. Não há nenhum sentimento triunfante e atrasado de 'Conseguimos!' Se eles fizessem os movimentos errados, tudo isso seria uma memória que eles nunca seriam capazes de reviver. Não há sensação de segurança.
“Uma turnê de sucesso ou um álbum de sucesso é completamente sem sentido. [Você não pode pensar] que é assim que sua carreira será”, diz ela. “Vou precisar de dois álbuns de sucesso ou de duas turnês de sucesso, então vou precisar de três turnês de sucesso, então vou precisar de quatro turnês de sucesso. Não é que precise continuar assim, mas precisa estar estável antes que eu possa sentir qualquer tipo de alívio. Sinto-me tão nervoso como sempre me senti, porque agora os riscos são maiores. Agora tenho isso como minha carreira e toda uma equipe de pessoas que dependem de mim para emprego. Quero fazer um bom trabalho, porque quero fazer isso pelo resto da minha vida.”
Para esse fim, o que torna o sucesso mais difícil para Courtney processar é a sua intangibilidade. Ela não vai acreditar até que haja uma prova física na sua frente. Vejamos a ideia de jogar no Roundhouse – neste momento ela nunca o viu, não sabe como é, e o significado de jogar lá não se tornará aparente até que ela esteja olhando para aqueles pilares imponentes. “Eu fico tipo, 'Como isso é possível? Como é que tantas pessoas quiseram vir nos ver?' Não sei quando me sentirei relaxado. Vai demorar muito.”
Ajuda o fato de a banda, e especialmente Michael, como seu marido, oferecer uma rede de apoio robusta. Nem todo casamento de casal consegue permanecer estável quando o relacionamento está entrelaçado com negócios ou quando há pouco tempo separados. Mas para eles, funciona. Em termos de carreira, eles vivem no mesmo mundo, há muito pouco que precisam explicar um ao outro e passam por tudo juntos.
“Qualquer coisa que faça de você um melhor companheiro de banda ou parceiro de negócios é a mesma coisa que faz de você um melhor marido ou esposa também”, avalia Courtney. “Essa é uma das razões pelas quais sinto que isso é um sucesso para mim, porque tenho um parceiro muito comunicativo e emocionalmente inteligente. Tenho uma banda que me apoia muito com Josh e Zev – eles são realmente grandes amigos e ótimos companheiros de banda.”
Há muito amor por Courtney no cenário mais amplo também. À medida que a popularidade da Spiritbox aumentava, ela foi considerada uma das figuras de proa mais proeminentes em uma época em que as mulheres lideram um dos gêneros musicais mais notoriamente desequilibrados em termos de gênero. No momento, porém, ela não considera isso uma fonte de pressão.
“Não sinto que estou vendendo uma marca pessoal. É a música sendo comercializada e sinto que as pessoas estão projetando mais seus sentimentos na arte”, diz ela. “Sinto que é um privilégio se alguém me considera um modelo. Talvez quando houver mais pessoas, eu sentirei um pouco mais de pressão nesse sentido, mas agora, quando você é uma banda nova, você não tem fãs malucos obcecados por você, são mais pessoas legais que querem dar um abraço em você e dizer: ‘Ei, estamos orgulhosos de você’”.
Mas, apesar de toda a ansiedade, apreensão e síndrome do impostor que acompanham o fato de estar na banda do momento, existem oportunidades para florescer pessoalmente. Courtney cresceu o suficiente para se sentir um pouco distante de algumas das letras mais tristes de Eternal Blue, e um pouco mais distante de seus sentimentos de perda e depressão. Ela não está revivendo essas emoções no palco como antes, mas agora está conectada a esse momento de uma forma que provoca “um choro feliz em vez de um choro triste”.
“Sinto-me muito mais confiante em mim mesma”, acrescenta ela. “Sinto que, na indústria, tenho algo a provar. Mas não sinto que tenha algo a provar aos nossos fãs. Sinto que estou me apresentando para meus amigos. Eles sabem que eu vou acertar aquela nota, que Michael vai acertar o solo, que Zev vai acertar a parte da bateria. Quando escrevi essas letras, tive muitas dúvidas e qualquer coisa que parecesse confiante nessas músicas era quase uma fantasia para mim. Agora, sinto que me divirto mais.”
“Tenho mais coragem de me emocionar quando canto”
Ouça Courtney sobre a mudança no significado de tocar certas músicas ao vivo
Spiritbox não tem nenhuma outra música como The Void . Embora seu último single não esteja a quilômetros de distância do som que a banda esculpiu ao longo dos anos, ele não caberia em Eternal Blue. Sua percussão é mais rápida e urgente, quase uma reminiscência de drum'n'bass, enquanto suas guitarras se misturam em uma névoa espessa e etérea, com um toque de som que faz seu senso de ataque parecer delicado. É pesado de uma maneira diferente, mais sutil, mas ainda é tão emocionante quanto qualquer outra coisa que o quarteto de Vancouver Island colocou em seus nomes.
Alguns fãs sugeriram que isso os lembrava de Pendulum , mas a semelhança é acidental; Courtney nunca os ouviu, mas quando a comparação é feita, ela toma nota para dar uma olhada. Suas verdadeiras inspirações, entretanto, não são tão óbvias. “É como uma música de metal do Jimmy Eat World ”, ela sugere. “Eu amo Jimmy Eat World, adoro Turnstile . Eu sinto que estamos sempre perseguindo aquele sentimento de Everlong do Foo Fighters , e essa música é definitivamente uma carta de amor para esse lado do rock alternativo.”
“The Void é como nosso novo bebezinho que queremos mostrar ao mundo”
Ouça Courtney sobre a importância do último single The Void
Apesar dessa adoração, o Spiritbox pode nunca mais escrever uma música como The Void. Não significa que não o amem, descrevendo-o como “o nosso novo bebé que queremos mostrar ao mundo”, mas é mais um projecto para o futuro. Não é necessariamente uma progressão linear, mas talvez lateral – não tanto para a frente, mas para fora, expandindo-se em vez de evoluir.
“Eu sinto que nosso subgênero de metal é tão obcecado com a ideia de que qualquer música que você ouve de uma banda é uma declaração de missão, como, 'Agora é assim que esta banda soa'”, Courtney suspira. “Talvez seja assim em todos os gêneros e eu simplesmente não vejo isso muito, mas quando Doja Cat lança uma música e está cantando, [os fãs] não dizem, 'Ela nunca mais fará rap!' Sempre temos que dizer às pessoas que quando você ouve uma música, isso não significa que ela foi criada em um vácuo linear, onde uma banda fez uma música e depois lançou apenas aquela música. Você pode ouvir uma música que foi escrita dois anos depois da próxima música que ouvir. Você não sabe quando eles surgiram.
“As mensagens são sempre engraçadas lá, e sinto que as bandas também nunca enviam mensagens assim”, ela continua. “Toda vez que eles lançam uma música chata, eles ficam tipo, 'Oh, nós amadurecemos.' Eu fico tipo, ‘Não, não sou maduro ou adulto, apenas escrevi uma música que é mais amigável para o rádio. Eu também escrevi uma música incrível – você ainda não ouviu!'”
A Spiritbox está longe de ser limitada nos movimentos que poderá fazer a seguir. Por mais fácil que seja esquecer que eles ainda são uma banda relativamente jovem, com apenas um álbum lançado, na opinião de Courtney, isso é uma vantagem.
“Não sinto que já existimos há tempo suficiente para decepcionar alguém. Estamos apenas começando e ainda estamos descobrindo o que somos, e nem sei se quero descobrir. Não me importo com gênero, só sei que gostamos de fazer música pesada com guitarras afinadas. Mas eu fico tipo, 'Pegue-me ou deixe-me, é assim que soamos.' Eu sinto que muitas bandas estão se divertindo com isso também.”
Então, há mais músicas novas no horizonte? “Acho que todos ficarão agradavelmente surpresos este ano”, sorri Courtney. Mesmo estando em turnê há quatro meses consecutivos, eles de alguma forma conseguiram entrar no estúdio, embora o cantor hesite em revelar mais porque ainda estão decidindo o que fazer com o novo material.
“Eu quero te mostrar agora. A única maneira de realmente comunicar o que sinto em relação às coisas é através da música.”
O mundo está ouvindo.
Spiritbox está em turnê pelo Reino Unido agora
quarta-feira, 10 de janeiro de 2024
BLACK METALDEATH METALDOOM METALFEATUREDFEATURESHEAVY METALLIST FEATURESNU-METALPROGRESSIVE METALTHRASH METAL
Another stellar year for heavy music has drawn to a close; we’ve published our Albums of the Year list, got our spreadsheets in order for 2024 and we’re ready to do it all over again, but as we take one last glance at some of the best releases of 2023 a few of us at Distorted Sound couldn’t help but notice how many of them were from bands arriving at that often all-too daunting sophomore full-length. PUPIL SLICER, URNE, CELESTIAL SANCTUARY and many more… none of these artists seem to have struggled with the notorious pressures and pitfalls that are said to surround second albums, and it got us wondering if there has ever been much truth to the story of the ‘sophomore slump’. These ten metal records certainly suggest otherwise…
Paranoid – BLACK SABBATH (1970)
It would be heresy to start anywhere else. If BLACK SABBATH established the blueprint for heavy metal with their self-titled debut, it was with Paranoid – released a mere seven months later – that they perfected it. Hopefully everyone knows the drill here; Tony Iommi’s iconic riffing, Geezer Butler’s dark, apocalyptic lyrics and rumbling, lumbering low-end, the battering ram that is Bill Ward and the Godfather of Metal himself Ozzy Osbourne – all working in perfect unison and tightly honed by two years of extensive touring to produce multiple heavy metal touchstones like War Pigs and Paranoid and Iron Man and even the more playful Fairies Wear Boots. If the genre does have an issue with sophomore albums it certainly didn’t start here.
Ride The Lightning – METALLICA (1984)
Much like SABBATH before them, METALLICA may have essentially created a genre with their ripping 1983 debut Kill ‘Em All, but it was the refinements they made for album number two that saw them produce one of the greatest and most influential metal records of all time. From the moment Fight Fire With Fire opens with gentle acoustic guitars, it’s clear that Ride The Lightning is a more sophisticated affair than its predecessor, as borne out in progressive thrash masterpieces like For Whom The Bell Tolls and Creeping Death and perhaps most notably the band’s first ever power ballad in Fade To Black. Not short on youthful ferocity either – the aforementioned Fight Fire With Fire being a prime example, and Trapped Under Ice of course – this is where METALLICA as most people will remember them really came into being.
Cause Of Death – OBITUARY (1990)
How do you follow a death metal classic? Probably just make another one a year later right? With Cause Of Death – and 1989’s Slowly We Rot before it – OBITUARY did more than any other band to define what is now regarded as quintessential Florida death metal. Thicker, groovier and doomier than a lot of what their more thrash-minded contemporaries were producing at the time, Cause Of Death is a grim, gruelling trudge through the swamps of the band’s home state, the listener pursued all the while by their deranged, yowling frontman John Tardy. You know all of those mid-tempo death metal bands we’re all loving at the moment? Most of them wouldn’t exist without this.
Sleep’s Holy Mountain – SLEEP (1992)
Holy Mountain is of course the full-length follow-up to SLEEP’s 1991 debut Volume One, but in many ways it feels even more like a spiritual successor to BLACK SABBATH’s Master Of Reality from some two-plus decades before it. With guitarist Matt Pike and bassist Al Cisneros in full tube amp worship mode, Holy Mountain towers ever so fittingly over its listener in a way that makes it seem completely absurd that this is the work of a three-piece. Smoky Sabbathian grooves, the unhurried heft of drummer Chris Hakius, and Cisneros’ psychedelic lyrics and vocals to match – all the trademarks of the last 30 odd years of stoner metal are nailed here pretty much right at its inception. Many say that Dopesmoker is the band’s magnum opus – and it is – but here is an arguably far more accessible entry point to that gloriously riff-filled land.
Iowa – SLIPKNOT (2001)
SLIPKNOT were bloody massive in 2001. They’d stolen the show at Ozzfest ’99, their self-titled debut had already been certified Platinum in the US and Canada, and its lead single Wait And Bleed had even been nominated for a Grammy. And then they got heavier. The product of one of the darkest times in the band’s career, Iowa is SLIPKNOT at their most extreme, the band flirting more with death metal than nu-metal in tracks like People = Shit, Disasterpiece and The Heretic Anthem and yet still producing some of their biggest ever hits. Grammy nominations followed for My Plague and Left Behind, and the album has since been certified Platinum in the US, UK and Canada, and Gold in six other countries. Any band thinking about watering down their sound in pursuit of commercial success would do well to have another listen to this one.
Toxicity – SYSTEM OF A DOWN (2001)
Six times Platinum in the US; five in Australia; twice in the UK and Canada; and either Gold or Platinum in a further 11 countries. It peaked at Number 1 on the Billboard 200 and apparently it’s even one of Mel C’s favourite albums of all time. How on earth did a record as batshit mental as Toxicity go as big as it did? SYSTEM OF A DOWN’s second album is an art metal masterpiece laden with wild musings on everything from orgies, groupies and tapeworms to police brutality and the prison industrial complex. It’s home to comfortably their biggest song ever in Chop Suey!, and realistically probably their second in the title track, it’s got one of the most insane vocal performances of all time from Serj Tankian, and no-one – apart from maybe the band themselves – has ever made another quite like it.
Leviathan – MASTODON (2004)
MASTODON’s 2002 debut Remission was and still is an essential sludge metal record, but its 2004 successor Leviathan was the Atlantans’ first masterpiece. Inspired by the 1851 epic Moby-Dick, it’s an album that lives up to the gargantuan proportions of Herman Melville’s classic novel, and indeed of its titular white whale. From the sea-splitting heft of the record’s legendary opener Blood And Thunder, to the sludgy groove of Iron Tusk, to the proggy twists and turns of the likes of Megalodon and Aqua Dementia, here MASTODON revealed so much more of what they were truly capable of, and even amid the stiff competition of later efforts like 2009’s Crack The Skye or 2017’s Emperor Of Sand, you won’t find many fans who don’t still rank this at number one in a unique and remarkable discography.
Fortress – PROTEST THE HERO (2008)
Sticking with great proggy and at least vaguely conceptual records for a moment, PROTEST THE HERO somehow got even better at their instruments in the years between their fantastic 2005 debut Kezia and its 2008 follow-up Fortress. Adding more of a technical metal influence to the mathy post-hardcore of its predecessor, the Canadians’ second album is a work of dazzling guitar wizardry, ever-changing time signatures and glorious theatrical vocals from the band’s ultra-versatile frontman Rody Walker. It peaked at number one on the album chart in their home country, got the band onto Guitar Hero, and while most of the records they’ve released since have been of a similar calibre, it would be hard to argue that any casts a greater shadow than this.
Sunbather – DEAFHEAVEN (2013)
Just let it sink in that DEAFHEAVEN recorded Sunbather in six days; an expansive, ambitious and completely enrapturing masterpiece that still quite literally defines a genre, brought to life in less than a week. It’s one of those records that seems to make time fold in on itself, an hour swiftly lost to huge washes of reverb, visceral outpourings of blackened ferocity, and all the melodic beauty and dynamic patience of post-rock. It was the best reviewed record of 2013 according to Metacritic – the first time that such an honour has ever gone to a metal album – and naturally it cleaned up on end of year lists both within the scene and far beyond it. Sunbather might not have been the first blackgaze record but it will probably always be its most important.
Nightmare Logic – POWER TRIP (2017)
There’s a reason every vaguely thrashy band that has come since has been compared to this. Adored by fans of metal and hardcore alike, Nightmare Logic is without question the gold standard for modern crossover thrash. Trimming the fat on the band’s already excellent 2013 debut Manifest Decimation, it’s eight perfect tracks of razor sharp riffing, squealie divebomb solos, and massive hooks, grooves and breakdowns all produced to crisp perfection in what is still arguably Arthur Rizk’s career best. And of course, out front there’s the late, great and inimitable Riley Gale barking and yowling his socially conscious lyrics in a performance that would permanently cement him as one of the greatest frontmen of our time.
What did you think of our choices? What are some of your favourite sophomore albums? Let us know in the comments below!
James Hetfield revela “ideia genial” para melhorar as vidas de músicos
James Hetfield revela “ideia genial” para melhorar as vidas de músicos
“Poder talvez tomar um gole de água enquanto toco, ter algum tipo de canudo no microfone… Isso pode ser legal”, disse o vocalista e guitarrista
Foto de James Hetfield via Shutterstock
Em entrevista recente para o podcast The Metallica Report, James Hetfield falou sobre ferramentas que podem ajudar a melhorar os shows ao vivo do Metallica e sugeriu que fossem criados microfones com “canudos embutidos”.
Se você está imaginando como seria isso, a ideia é fácil: o músico simplesmente gostaria de cantar e se hidratar pelo aparelho que potencializa sua voz. Ele explica (via NME):
Poder talvez tomar um gole de água enquanto toco, sabe, ter algum tipo de canudo no microfone… Isso pode ser legal.
Como suas mãos estão sempre ocupadas enquanto ele executa os riffs de guitarra, Hetfield também disse que não consegue se movimentar com o microfone e sugeriu mais uma inovação para tornar sua performance no palco ainda melhor:
Não estou segurando o microfone, não posso ir a lugar nenhum. Portanto, [poderia haver] estações de microfone em todos os lugares. Nosso monitor [teria que] me perseguir em busca de todos os microfones, ele não pode deixá-los todos abertos porque parece loucura, especialmente em um estádio coberto. Se você estiver vestindo alguma coisa e estiver a menos de meio metro do microfone, ligue-o, algo assim. Então, isso tornaria [o trabalho do monitor] um pouco mais fácil e o meu também.
Vale lembrar que o Metallica retomará sua turnê em Maio para mais uma etapa da M72 World Tour, repetindo o sistema de tocar duas noites em cada cidade com dois setlists exclusivos “sem repetições” e diferentes bandas de abertura.
A turnê, aliás, está prevista para terminar no México em Setembro. Será que ainda dá tempo de rolar uma passagem pelo Brasil?
Metallica incluiu o tema do Batman em seu novo disco
No final de 2023, te contamos aqui que o guitarrista Kirk Hammett confirmou que a música “Shadows Follow”, que integra o mais recente álbum do Metallica, 72 Seasons, contém uma referência ao tema da série de TV Batman, produzida nos anos 1960.
O riff em questão homenageia a composição feita por Neal Hefti há quase 60 anos e aparece na marca de quatro minutos e 25 segundos durante a execução da faixa. Os membros do Metallica, inclusive, apelidaram o trecho de ‘The Batman Riff’.
Spiritbox: vocalista diz que banda não paga as contas dos integrantes mesmo com 1M de ouvintes mensais
Spiritbox: vocalista diz que banda não paga as contas dos integrantes mesmo com 1M de ouvintes mensais
Courtney Laplante foi mais uma artista a desabafar sobre dificuldades financeiras no pós-pandemia e disse que fãs "fetichizam" a vida de músico
Foto por Lindsey ByrnesSe você acompanha o TMDQA!, tem visto uma onda de bandas e artistas revelando dificuldades financeiras, especialmente depois da pandemia. Agora Courtney Laplante, vocalista do Spiritbox, se juntou a esses desabafos.
Ela é a cantora de uma das bandas de Metal mais potentes da nova geração, com quase 1,3 milhão de ouvintes mensais no Spotify. Mesmo com essas credenciais, Laplante disse ter dificuldade para pagar as contas, como a maioria de nós.
Em entrevista à revista Revolver, a vocalista afirmou que a “fetichização” dos músicos pelos fãs é mais um tabu que precisa ser derrubado no mundo do Rock:
Eu estou com 33 anos, e apostei a minha vida inteira na esperança de que isso iria compensar. Mas eu conheço a realidade… se as pessoas soubessem como esse mundo não é lucrativo, e quão pouco dinheiro a maioria das bandas ganha, elas provavelmente comprariam uma camiseta a mais na nossa lojinha.
Uma vez vi uma thread no Reddit dizendo: ‘essas pessoas precisam de empregos? Eles têm 700 mil ouvintes mensais’ [Hoje já são mais de 1 milhão e 300 mil]. E eu pensei tipo, ‘bem, isso não paga as contas de ninguém.’
A carreira de Courtney Laplante
Courtney Laplante começou a carreira em 2012 na banda Iwrestledabearonce, onde conheceu o guitarrista Mike Stringer, que hoje é seu marido. Eles fundaram o Spiritbox em 2016, e há dois anos lançaram o elogiadíssimo disco de estreia Eternal Blue.
A vocalista considera que persistir em uma vida na música parece loucura às vezes, e que ela já foi desencorajada por muita gente:
São mais de 10 anos perseguindo esse sonho maluco. Mas mesmo as pessoas que apoiam, não entendem de verdade – porque é uma coisa tão estranha de se querer fazer. Tipo, ‘por que você está gastando todo o seu dinheiro gravando músicas que ninguém quer ouvir?’. É difícil explicar porque é extremamente irracional. Quando eu falo em voz alta, penso ‘é… por que estou fazendo isso? Eu sou louca?’
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